Der Schriftsteller W.G. Sebald formulierte einmal die These, dass die deutsche Nachkriegsliteratur an der Aufgabe gescheitert sei, der Erfahrung des Luftkriegs eine künstlerische Form zu geben. Sergei Loznitsas vollständig aus Archivaufnahmen bestehender LUFTKRIEG ist eine direkte Antwort auf diese These.

Den Anfang bilden Szenen der Kultur des nationalsozialistischen Deutschlands: ein vollbesetztes Kranzlereck, eine Tanzveranstaltung, im Hintergrund flatternde Hakenkreuze - unheilvolle Risse in der harmlos vergnügten Fassade. Dann springt Loznitsa zur Zerstörung dieser Fassade und der gesamten Bausubstanz. Aus den Flugzeugen gefilmte nächtliche Bombardements geben einer Worthülse wie „schrecklich-schön“ einen neuen Inhalt. Die Schockstarre, die sich bei diesen Aufnahmen einstellt, ist jedoch nur der Ausgangspunkt für einen klug choreografierten Film. Loznitsa versucht keine Immersion durch Dauerbedröhnung, sondern zeigt den Luftkrieg als totalen Krieg, der auch aus Fließbandarbeit und Wagner-Konzerten für Fabrikarbeiter*innen besteht. Nach dem Bombenteppich folgen die Begutachtung zerstörter Städte, Schadensbegrenzung, Durchhalteparolen, Aufmunitionierung und Vergeltungsschläge. Oft zeigen nur die aus dem Schutt ragenden Architekturruinen oder die Symbole auf Flugzeugen, welche Seite gerade zerbombt wird. Dazwischen gibt es Zufallsfunde, wie die Skelette einer medizinischen Instituts aufgereiht auf der Straße oder eine Jesus-Statue aufgespießt auf einem Zaun.

LUFTKRIEG macht den Schrecken und die historische Bedeutung dieser Kriegsform nachvollziehbar. Die Aufbereitung des Archivmaterials durch gelegentliche Koloration, dessen aufwändige Nachvertonung und Musikuntermalung macht LUFTKRIEG zur überzeugenden künstlerischen Form für sein Thema: das KOYAANISQUATSI der Zerstörung.

Yorick Berta