In Hirokazu Kore-edas erster außerhalb von Japan realisierter Regiearbeit spielen Catherine Deneuve und Juliette Binoche Mutter und Tochter. Fabienne Dangeville (Deneuve) ist ganz Schauspielerin und Diva, nichts und niemand ist ihr wichtiger als die aktuelle Performance, und mit jahrelanger Routine scheucht sie alle, die sich zufälligerweise in ihrer Nähe befinden, durch die Gegend. Gerade hat sie ihre Memoiren veröffentlicht. Aus diesem Grund ist auch ihre Tochter Lumir (Binoche) mit ihrem Mann, dem mäßig erfolgreichen Seriendarsteller Hank (Ethan Hawke) und ihrer Tochter Charlotte aus der Wahlheimat USA auf einen Kurzbesuch nach Paris gekommen. Kaum hält Lumir das Buch in der Hand, beginnt sie mit Post-its die Stellen zu markieren, die ihrer Meinung nach Unwahrheiten und Auslassungen enthalten. Fabienne wischt die Einwände mit einer desinteressierten Handbewegung, die so nur die Deneuve hinbekommt, zur Seite. „Es sind meine Memoiren, wen interessiert die Wahrheit?“ Kore-edas exzellentes Gespür für zwischenmenschliche Schwingungen funktioniert auch im dysfunktionalen französischen Schauspieler-Familien-Mikrokosmos – und das erstaunlicherweise, obwohl der Regisseur kein Französisch spricht. Geschickt täuscht er am Anfang ein großes, dunkles Geheimnis vor, nur um dann ein viel komplexeres Geflecht zu spinnen, in dem Wahrheit und Lüge, Darstellen und Sein sich nach und nach als relative Begriffe entpuppen. Anders als seine jüngsten japanischen Filme, die immer auch den Zusammenhalt der Gesellschaft verhandeln, ist LA VERITÉ ein Kammerspiel, in dem alle um sich selbst und umeinander kreisen – für Kore-eda-Fans gibt es aber einen hübschen Film im Film, der an Kore-edas surreale Arbeiten wie AFTER LIFE (1999) oder AIR DOLL (2009) erinnert.

Hendrike Bake