Die Urbanisierung kommt schleichend: Ein Schuss in der Ferne, ein waidwund zurückgelassenes Reh und ein Glamping Projekt. “So ein bisschen Abwasser wird das Grundwasser nicht beeinflussen.“ Doch auch ein ungefährliches Tier kann zur Bedrohung werden, wenn man es nur lange genug in die Ecke drängt.

EVIL DOES NOT EXIST ist der neue Film des japanischen Autors und Regisseurs Ryūsuke Hamaguchi, der zuletzt 2021 mit DRIVE MY CAR und WHEEL OF FORTUNE AND FANTASY internationale Erfolge feierte. Takumi (Hitoshi Omika) wohnt, gemeinsam mit seiner Tochter Hana (Ryo Nishikawa), in einem Dorf unweit von Tokio. Als „Handlanger“ des Dorfes holt er Quellwasser für das örtliche Udon Restaurant, kümmert sich um die Wälder und erledigt in der Natur anfallende Arbeiten. Das Leben in Mizubiki ist ruhig und altmodisch, bis zwei Angestellte einer Agentur eine Konferenz zu einem in den Wäldern des Dorfes geplanten Glamping-Projekt abhalten und die Unberührtheit der Natur gestört zu werden droht. Das Dorf und seine Bewohner*innen wehren sich, zunächst verbal, mit zunehmender Bedrohung schließlich explosiv.

Hamaguchi nimmt sich für jede Einstellung, für jeden Dialog und für jede noch so kleine Tätigkeit der Figuren Zeit. Nahezu meditativ fängt er den Alltag der Dorfbewohner*innen in wunderschönen Bildern ein. Sei es Takumi, dem die Kamera beim Wasserschöpfen und Holzhacken folgt, die Besitzer*innen des Udon-Restaurants, die beim Kochen und Servieren zu sehen sind oder die kleine Hana, deren unschuldige Augen die Natur um das Dorf herum erkunden. Wie Wim Wenders‘ PERFECT DAYS gelingt es auch EVIL DOES NOT EXIST, die täglichen Routinen einzufangen und so die scheinbare Leichtigkeit des Lebens abzubilden. Untermalt werden diese Momente von Eiko Ishibashis Orchester- und Synthesizer-Soundtrack, der in die harmonische Entschleunigung und Schönheit dissonant die allgegenwärtige Bedrohung einbrechen lässt. In Form von GIFT hat Hamaguchi diesem Soundtrack sogar eine eigene Schnittfassung des Films ohne Dialoge gewidmet.

EVIL DOES NOT EXIST. Das Böse existiert nicht, zumindest auf den ersten Blick. Hamaguchi bricht erst zum Schluss mit dem Naturalismus, mit einem Ende, das auch nach mehrfachem Ansehen noch wie aus einem anderen Film wirkt und doch passender nicht sein könnte.

Lukas Hoffmann