Für das französische HORS-SAISON oder das englische „Off Season“ gibt es keinen deutschen Begriff. „Außerhalb der Saison“ wäre die wörtliche Übersetzung, aber hierzulande ist alles entweder Vorsaison, Nachsaison oder wenigstens Nebensaison. Wohl auch deshalb heißt Stephane Brizés Film HORS-SAISON nun ZWISCHEN UNS DAS LEBEN, obwohl zwischen den Figuren durchaus mehr steht. Brizé dreht Filme, in denen die Atmosphäre und die Körper mindestens so wichtig sind wie die Dialoge, und so kann man sogar die deutsche Synchronisation verzeihen, in der eine Sprecherin den Akzent der italienischen Darstellerin Alba Rohrwacher nur durch ein etwas rollendes „R“ markiert, und auch erst, nachdem das im Dialog erwähnt wird.
Mathieu (Guillaume Canet) ist ein Filmstar, der seinen Versuch, auf dem Theater zu reüssieren, aus Angst abgebrochen und die Produktion sitzen lassen hat und im Spätherbst für eine Woche in ein Thalasso-Hotel fährt, um sich zu schämen. Er weint auf dem luxuriösen weißen Sofa. Dann erreicht ihn eine Nachricht von Alice (Alba Rohrwacher, gerade nicht Alice), vor vielen Jahren seine Geliebte, die er verlassen hatte. Die beiden treffen sich im Café, schüchtern. Beim zweiten Treffen hält Alice ihm vor, er habe sie verwüstet verlassen, auf der Suche nach Besserem. Beide sind verheiratet, beide Ehen haben wenig Glorie, beide haben Kinder. Er entschuldigt sich. Sie weint auf dem Sofa.
In HORS-SAISON geht es um das Betrauern von Umständen und Entscheidungen, die zu einem erträglichen, aber nicht zu dem erträumten Leben geführt haben. Und vielleicht auch um das Betrauern der andauernden Entscheidung, an der erträglichen Situation nichts zu ändern. Die verrammelten Fenster der Sommerhäuser, der bleierne Himmel und das kalt tosende Meer sind hier mehr als nur perfekte Kulisse.

Tom Dorow