Aale, die sich in europäischen Gewässern tummeln, zum Beispiel im ionischen Meer, schlüpfen tausende Kilometer entfernt im Atlantik, und gegen Ende ihres Lebens kehren sie zur Sargasso See zurück, vermehren sich dort und sterben. Wenn sie nicht vorher gefangen und ausgenommen werden, zum Beispiel von Rita (Youla Boudali, die auch am Drehbuch mitgeschrieben hat) in einer Fischfabrik in der griechischen Provinzstadt Mesolongi, wo sie unter Diktat ihres Bruders, eines sadistischen lokalen Paten mit Popstarambitionen, leidet und von religiösen Visionen heimgesucht wird. In das Kaff hat es nach einer Razzia gegen eine Gruppe anarchistischer Militanter in Athen auch die Polizeikommissarin Elisabeth (Tzoumerkas Regular Angeliki Papoulia) verschlagen - ob strafversetzt, weil sie sich den nicht ganz menschenrechtskonformen "Ermittlungsmethoden" ihrer Kollegen widersetzte, oder aus Sorge vor Vergeltungsanschlägen durch ebenjene Anarchist*innen, weil sie eben doch mitgemischt hat, bleibt zunächst offen. In Mesolongi jedenfalls, stapft sie, meist angetrunken, wie eine abgerissene Diva durch den Polizeialltag. Als Ritas Bruder erhängt aufgefunden wird, verzahnen sich die Wege der beiden Frauen unauflöslich.
Regisseur Syllas Tzoumerkas wird gerne zur Weird Wave des neuen griechischen Kinos gezählt (deren bekannteste Vertreter*innen Athina Rachel Tsangari und Yorgos Lanthinmos sind). Sein dritter Spielfilm löst sich von der Bürde, die Verwerfungen einer krisengebeutelten Gesellschaft metaphorisch einfangen zu müssen, und zielt auf größere Kontexte. Der Film, der als harter Großstadt-Polizeikrimi beginnt und sich am Ende als exzentrischer Thriller in die Abgründe einer Kleinstadthölle versenkt, erzählt von zwei (fantastisch verkörperten) Frauen, die aus einer Welt, in der beide keinen Platz finden, den Weg ins offene Meer suchen.

Sebastian Markt