Im März hat Radu Jude mit der wütenden Farce BAD LUCK BANGING OR LOONY PORN sehr zu Recht die Berlinale gewonnen. Sein vorheriger Film ist ein noch dezidiert politischeres Projekt – ein Film, der den rumänischen Geschichtsrevisionismus bekämpfen und gleichzeitig die Grenzen künstlerischen Engagements ausmessen will. Der Titel ist ein Zitat des faschistischen Diktators Ion Antonescu, mit dem dieser 1941 das Massaker an bessarabischen Juden und Jüdinnen in Odessa kommentierte. Unter Aufsicht der SS wurden hier von rumänischen Truppen in wenigen Tagen über 30.000 Menschen zusammengetrieben und hingerichtet, mit einer Präzision und Eilfertigkeit, die selbst die oberste Naziriege beeindruckte. Bis zu Antonescus Sturz 1944 waren unter seinem Regime schätzungsweise 280.000 Menschen jüdischen Glaubens und 11.000 Roma ermordet worden.
Wie vielerorts wird dieser dunkle Teil der nationalen Geschichte jedoch gerne zugunsten versöhnlicherer Narrative der Unterdrückung durch fremde Besatzer oder des heroischen Unabhängigkeitskampfes verdrängt. Und hier setzt Radu Judes Film an: In einem Reenactment mit Laienschauspieler*innen sollen die Eroberung von Odessa und die Deportation der jüdischen Bevölkerung in das kollektive Gedächtnis zurückgeholt werden. Darüber hinaus baut Jude aber noch eine weitere Verfremdungsebene ein, indem er seine eigene Filmproduktion fiktionalisiert. MIR IST EGAL, WENN WIR ALS BARBAREN IN DIE GESCHICHTE EINGEHEN behandelt auch die Probleme einer Regisseurin (gespielt von Ioana Iacob), ein kritisches Kunstwerk zu schaffen, ohne sich von der staatlichen Zensur und dem Unverständnis der Bevölkerung korrumpieren zu lassen. Diese Pole von Kritik, Zensur und Ignoranz werden in Dialogen gegeneinander ausgespielt, die auf mit Referenzen und Zitaten gespickt sind. Die volle Wirkmacht von Judes innovativer Erzählweise entfaltet sich erst gegen Ende des Films.

Yorick Berta