Als der Erzähler des Films das Tagebuch eines Mädchens findet, entscheidet er sich, fasziniert von dem Bruchstückhaften, Unausgesprochenen zwischen den Zeilen, es selbst zu vervollständigen. In den nun folgenden BAD TALES, mit scharfer Sozialkritik und surreal-märchenhaften Bezügen gespickten Episoden, ist der düstere Ton von Anfang an gesetzt. Alles beginnt mit einem Vorfall, von dem Dennis, Alessia und ihre Eltern aus dem Fernsehen erfahren: Im Ort hat sich ein junges Paar vom Balkon in den Tod gestürzt, nachdem es seinen Säugling ertränkt hat. Hinter den ordentlichen Fassaden der Siedlungshäuschen in dem sommersonnendurchfluteten Vorort von Rom tun sich schnell weitere familiäre Abgründe auf: Eltern, die gesellschaftlich aufsteigen wollen und ihre Kinder durch übersteigerten Ehrgeiz und Drill quälen, aggressive Väter, die ihre Kinder schlagen oder aus Wut deren Pool zerstechen und toxische Mütter, die mitspielen. Für die Kinder kann es keinen Ausweg aus diesem Leben geben – daran besteht schnell kein Zweifel mehr. Und doch erschüttert die Konsequenz, die einige der Vorstadtkinder am Ende des Sommers ziehen.

Die Zwillingsbrüder Fabio und Damiano D'Innocenzo, die Regisseure des bei der Berlinale 2020 mit dem Silbernen Bären für das beste Drehbuch ausgezeichneten BAD TALES, sind selbst in einem Vorort Roms aufgewachsen. In ihrem zweiten Spielfilm zeichnen sie ein düsteres Bild der Vorstadt und knüpfen an die sozialkritische Tradition des italienischen Kinos an. Idyllisch-warme Sommerbilder von planschenden, tobenden Kindern kontrastieren mit der emotionalen Eiseskälte, die in den dysfunktionalen Familien vorherrscht, mit Szenen der Gewalt und Aggression, früher Sexualisierung und omnipräsenter Haltlosigkeit und Bedrohung. Märchen, die hier spielen, gehen nicht gut aus.

Stefanie Borowsky