Charles Aznavour war Chansonnier. Charles Aznavour war Schauspieler. Charles Aznavour war … Filmemacher?
Seit ihm 1948 Edith Piaf eine Baillard-Bolex-Kamera geschenkt hat, filmte er sein Leben, eine Art Filmtagebuch und Bilderarchiv; als persönliche Erinnerung, das sicher auch, aber vor allem als poetischer Ausdruck eines weiteren Aspekts dieses Künstlers. Er drehte nicht einfach wie Otto Normaltourist Urlaubvideos anfertigt, sondern gestaltete seine Bilder, arrangierte sie. Regisseur Marc di Domenico durfte damit arbeiten, Aznavour ließ ihn kurz vor seinem Tod in sein Archiv, und di Domenico stellte Aznavours Bilder prägnant und fließend zusammen, arrangiert mit Passagen aus Aznavours Autobiografien, arrangiert mit Aznavours Musik. Als wäre es ein bebildeter Chanson.
Reisen. Frauen. Musik, Konzerte, Kolleginnen und Kollegen. Armenien, Familie. Sehr klug, sehr lebendig, sehr natürlich lässt sich di Domenico ein auf Aznavours Karriere und sein Leben, auf seine Kunst und auf seine Gedanken. Die bewegten Bilder von Aznavour und die von Romain Duris gelesenen Texte aus seinen Schriften verbinden sich zur komplexen Selbstreflexion, zu einem Filmessay. Vom Montmartre über New York und vom Mittelmeer-Urlaub bis zur familienhistorischen Reise nach Armenien kommen wir so ganz nah an ihn heran, begleiten ihn, folgen ihm – und ja, wir sehen ihn auch. Denn er ließ Begleiterinnen, Manager, Mitarbeiter die Kamera halten, ließ sich selbst filmen.
Es ist kein Projekt der Eitelkeit, das Aznavour trieb, es ist eines der Erweiterung seiner Kunst im privaten Rahmen. Dass mit seiner Erlaubnis – und der seiner Hinterbliebenen – diese Bilder nun in Form einer verdichtenden, hochunterhaltsamen Hommage vorliegen, bedeutet auch, neue, intime, bisher unbekannte Aspekte dieses großen Künstlers entdecken zu können.

Harald Mühlbeyer