Am Anfang und am Ende sehen wir ein Gesicht im gleißenden Licht: Autoinnenraum, Rücksitz, Tag, das Gesicht einer Frau, Wanja, das Gesicht von Anne Ratte-Polle. Ein Gesicht, das man oft im Theater, manchmal im Fernsehen und viel zu wenig im Kino sieht, und das hier anderthalb Stunden, und oft ohne viele Worte, eine komplizierte Frauenfigur erzählt - zurückgenommen, subtil, facettenreich. Wanja kommt frisch aus dem Knast. Banküberfall sagt sie, drogenabhängig war sie, mehr soll das Publikum nicht wissen müssen im Spielfilmdebüt der schwedischen Regisseurin Carolina Hellsgård. In einer Kleinstadt im Irgendwo soll Wanja nun neu in die deutsche Gesellschaft hinein sozialisiert werden und beginnt, begleitet von Bewährungshelfern und Jobcenter-Mitarbeiterinnen, die schwierige Reise in eine Welt, in der sie erwachsen als Praktikantin von vorne anfängt. Wanja vertrauen die Dörfler nicht, nicht nur weil sie Vergangenheit hat, sondern auch weil sie als Frau taff und unnahbar wirkt. Hellsgård bekommt mit Hilfe ihrer großartigen Kamerafrau Kathrin Krottenthaler einen Balanceakt zwischen sozialem Realismus und fast märchenhafter Künstlichkeit hin. Dokumentarisch wirkende Szenen wechseln mit beinahe magisch anmutenden Tierszenen in Wanjas Wohnung und fächern eine mögliche filmische Wirklichkeit immer wieder von Neuem auf - gerade auch wenn der Schnitt entscheidende Szenen frühzeitig beendet oder bestimmte Handlungsfäden überraschend ins Leere laufen. Am Ende bleiben viele Geheimnisse offen und im Gedächtnis bleiben viele Bilder, vor allem aber das Gesicht und die überragende Performance von Anne Ratte-Polle. Ein beachtliches und vielversprechendes Debüt - sensibel inszeniert, toll gefilmt, eindringlich gespielt.

Toby Ashraf