Der milliardenschwere Investor Amon Maynard ist charmant, gebildet und ein liebender Familienvater. Zu Tochter Paula aus Amons erster Ehe haben er und seine Frau sich noch zwei nicht-weiße Adoptivkinder gegönnt, und sie arbeiten jetzt noch an einem gemeinsamen. Wenn er nicht gerade die größte Batterienfabrik der Welt in die ländliche Idylle setzt, braucht Amon Entspannung, und die findet er darin, mit dem Scharfschützengewehr Freizeitsportler oder auch mal den Betreiber eines Würschtelstandes zu erlegen. Falls ihn jemand sieht, hilft ein schnelles Gespräch mit der Ministerin, und die Sache ist aus der Welt. Eigentlich, findet Maynard, ist es fast langweilig, dass ihn niemand stoppt. Paula, die auch die Erzählerin des Films ist, kann es dafür kaum erwarten, alt genug zum Schießen zu sein, und tritt schon jetzt in die väterlichen Fußstapfen, indem sie beim Polo mit einem „Erste-Klasse-Foul“ den Sieg erringt.

Daniel Hoesl und Julia Niemanns Film ist gleichzeitig eine absurde Satire auf die Maßlosigkeit der Superreichen und, ganz in der Tradition von Brecht, ein Aufruf an das Publikum, den realen Maynard-Äquivalenten Grenzen aufzuzeigen. Ein manieriertes, emotional distanziertes Schauspiel trifft auf immer mehr eskalierende Situationen, abwechselnd untermalt von Dinnerparty-Klassik und avantgardistischem Gejohle. Alles ist ein Spiel, nichts berührt, und wenn dann doch mal jemand schreit und stirbt, dann nur in der Entfernung. Der Austrian Psycho ist etwas weniger bissig als Östlunds TRIANGLE OF SADNESS, rüttelt durch den Kontrast zwischen der Darstellung der amoralischen Reichen als Sympathieträger*innen und ihren Exzessen, die sie selbst nicht ganz fassen können, aber umso mehr auf.

Christian Klose