Nach seinen Erfolgen mit KAILI BLUES und LONG DAY’S JOURNEY INTO NIGHT ließ der junge chinesische Regisseur Bi Gan sieben Jahre auf seinen nächsten Langfilm warten, bis er nun mit seinem Cannes-Beitrag RESURRECTION nichts Geringeres als die Wiederauferstehung des Kinos in Angriff nimmt.
In Zeiten, in denen die Menschen der Unsterblichkeit halber aufgehört haben zu träumen, existieren weiterhin „Fantasmer“ – jene, die trotzig weiterträumen und dafür verfolgt werden. Nachdem ein Fantasmer in Gestalt eines Monsters mit einem Filmprojektor in seinem Körper gefasst wird, darf er vor seinem Tod noch seine letzten Filmträume ausleben.
In den folgenden Episoden verkörpert der vom Popstar zum Schauspieler avancierte Jackson Yee die Inkarnationen des Fantasmers in Episoden der chinesischen Geschichte des 20. Jahrhunderts: vom neblig-düsteren Shanghai während des Zweiten Weltkriegs über einen verlassenen Tempel während der Kulturrevolution in die wandelhafte Atmosphäre der Reform- und Öffnungsperiode. Bi Gan wechselt dabei spielerisch zwischen Genres, Drehtechniken und Bildformaten – und lässt auch seine charakteristische Plansequenz nicht vermissen: Der letzte Traum besteht aus einem knapp 40 Minuten langen, raffinierten One-Take in einer verregneten, neonrot erleuchteten Hafenstadt während der Silvesternacht 1999.
RESURRECTION ist ein audiovisuelles Spektakel aus detailreichen Szenenbildern und virtuosen Kamerafahrten. Seine von Tarkowski und seiner Heimatstadt Kaili geprägte Pop-Slow-Cinema-Ästhetik erweitert Bi Gan in diesem halluzinogenen Episodenfilm mit einem breiten Repertoire an filmischen Mitteln. Das Versprechen einer „Wiederauferstehung des Kinos“ kann wohl kaum eingelöst werden. Trotzdem setzt der Film in unseren traumlosen Zeiten ein Zeichen künstlerischer Ambition.

Artem Konopelko