Während des Studiums hat Isa Willinger die ukrainische Regisseurin Kira Muratova für sich entdeckt, und ein Satz, den diese im Interview gesagt hat, wird zum Ausgangspunkt einer persönlichen Recherchereise in die feministische Filmgeschichte: Frauen würden die härteren Filme machen. Ist das so? Und wenn ja, warum ist das der Fall? Mit diesen Fragen konfrontiert Willinger unter anderem Catherine Breillat (ROMANCE), Ana Lily Amirpour (A GIRL WALKS HOME ALONE AT NIGHT), Alice Diop (SAINT OMER), Virginie Despentes (BAISE-MOI), Margit Czenki (KOMPLIZINNEN), Valie Export (UNSICHTBARE GEGNER), Joe Soloway („Transparent“), Apolline Traoré (SIRA) und Céline Sciamma (PORTRÄT EINER JUNGEN FRAU IN FLAMMEN) sowie die Gründerin des Frauenfilmfestivals Créteil, Jackie Buet. Konzeptuell ist NO MERCY etwas diffus in seiner Verbindung von Hommage, betont schlichter Ich-Erzählung und einer Fülle von Filmausschnitten und Interviews. Die zentrale These scheint zudem fast überholt: Selbstverständlich machen Frauen harte, gewalttätige oder krass realistische Filme. Das alles tut der Sache aber keinen Abbruch, denn was die Regisseur*innen, zumal die Pionier*innen, aus Willingers Fragen machen, ist interessant und so vielfältig wie ihre Persönlichkeiten und die von ihren jeweiligen Umständen geprägten Perspektiven. Catherine Breillats furchtloser Umgang mit Sexualität und Begehren hat immer noch Sprengkraft, Appoline Traoré erzählt von der Alltagsgewalt in Frauenleben, die sich in ihren Filmen spiegelt, Valie Export erinnert sich, wie sie mit ihrem TAPP- UND TASTKINO – einer Kiste, in der man ihre Brüste berühren konnte – einen Aufruhr verursachte, und Céline Sciamma sucht in ihren Filmen bewusst nach Möglichkeiten, von Hierarchie und Gewalt strukturierte Narrative zu unterminieren.

Toni Ohms