Honey ist Privatdetektivin, die in roten Klick-Klack-Schuhen durch die kalifornische Wüste stolziert und in ihrem Cabrio von einem zum nächsten Fall braust. Das sorgt für Aufmerksamkeit – vor allem der ungewünschten Art, von Männern. Da kann Honey noch so oft sagen, dass sie auf Frauen steht. Inmitten der mysteriösen Morde rund um einen promisken Sektenführer bekommt sie immerhin die Gelegenheit, die Dienste der lesbischen Polizistin MJ in Anspruch zu nehmen. Direkt bei ihrem ersten Bar-Date wird klar, dass auch hier – im äußerst doppeldeutigen Sinne – ein schlimmer Finger im Spiel ist. Wer nutzt also am Ende wen aus und könnte das Verschwinden von Honey’s Nichte Teil eines verquer feministischen Racheplans sein?

Ethan Coen und Tricia Cooke führen ihre zotigen „lesbian B movie trilogy“ bei diesem zweiten Teil in erwartbarer Weise fort. Das Ehepaar verriet in einem Interview, dass die Idee für die Trilogie schon lange in ihnen geschlummert habe und sie sich vor allem nicht zu ernst nehmen wollen. Ein Hoch auf das B-Movie also – und die lesbische Liebe? Im Vergleich zu DRIVE-AWAY DOLLS gibt es ein paar weniger Phallus-Witze und ein paar mehr ernste Unterhaltungen über das Patriachat. Der Eindruck eines männlichen, heterosexuellen Blicks bleibt allerdings. Das mag auch an Margaret Qualley (POOR THINGS) und Aubrey Plaza (WHITE LOTUS) liegen, die als Privatdetektivin und Polizistin für den Retro-Sexappeal sorgen. Nicht zuletzt sind die vielen Archetypen – vom perversen Pfarrer (Chris Evans) bis zum einfältigen Ermittler (Charlie Day) – Teil dessen, was den skurrilen Humor nach Coen-Manier ausmacht. Nur ist die cartoonartige Gewalt nicht das Einzige, was hier offensichtlich aus der Zeit gefallen ist. Wenn pfeifende Teekessel für Brandwunden sorgen und die „Frau von heute“ lieber ihre Karteikarten-Sammlung als ihr Handy bedient, dann ist das die pure Nostalgie. Es bleibt abzuwarten, was nach dem Roadmovie und der Neo-Noir-Detektivgeschichte der dritte Teil noch bereithält.

Anna Hantelmann