Robert Zemeckis liebt es, das Erzählen von Geschichten mit technischen Innovationen zu verbinden. CAST AWAY – VERSCHOLLEN, DER POLAREXPRESS, SCHATTEN DER WAHRHEIT und zuletzt THE WALK waren allesamt visuell herausragend und beschritten neue Wege. An seiner Seite stand immer wieder Hauptdarsteller Tom Hanks, auf dessen Schultern auch der sechsfach oscarprämierte FORREST GUMP ruhte. Für HERE hat Zemeckis die Bande seines größten Erfolgs nun ein weiteres Mal zusammengetrommelt. Neben Hanks ist auch Robin Wright wieder mit an Bord. Das Drehbuch schrieb Zemeckis erneut gemeinsam mit Eric Roth. Don Burgess stand hinter der Kamera, Alan Silvestri lieferte die Musik. Fast noch größer als die Erwartungen an dieses Dream Team ist die Spannung, die sich um Zemeckis’ neues Filmkonzept rankt: Ein Ort auf der Landkarte, ein Feld, ein Haus, ein Zuhause – HERE begleitet mit der Kamera nicht weniger als die US-amerikanische Geschichte. Die Kamera ist dabei an einen Ort gebunden. Die Umgebung im steten Fluss der Veränderung. Ein ganz ähnliches Grundkonzept also wie in David Lowerys A GHOST STORY. So ist der Handlungsort zur Zeit von Präsident Benjamin Franklin noch ein unbedeutender Fleck neben dem Anwesen von dessen Bruder William. Das dort entstehende Haus bewohnt im Zeitalter der Industrialisierung ein Erfinder mit seiner Frau. In der Gegenwart eine afroamerikanische Familie der Upper Class. Die Handlung konzentriert sich aber auf Richard (Hanks) und Margaret (Wright), die sich dort in den 1950ern verlieben und alt werden. Das fängt HERE tricktechnisch eindrucksvoll und schlüssig ein. Träume, Wünsche und die manchmal harte Wirklichkeit verdichten sich zu einem Kondensat des Lebens der weißen, US-amerikanischen Mittelschicht. Die anderen Seitenarme der Geschichte funktionieren dagegen weniger gut. Der Fokus liegt auf Wright und Hanks, bzw. Richards Filmeltern Kelly Reilly und Paul Bettany und ihrer stark gespielten, oft berührenden Familiengeschichte.

Lars Tunçay