Neue Notiz
Hamnet
Riesige Gefühle
Die Grundthese von Chloé Zhaos neuem Film HAMNET ist, dass Shakespeare in Hamlet den Schmerz über den Verlust seines Sohns verarbeitet habe. Anders als in ihren früheren Filmen setzt Zhao hier nicht auf Understatement, sondern auf exzessiven Ausdruck.
Nach THE RIDER und NOMADLAND war Chloé Zhao auf dem cineastischen Olymp angekommen. THE RIDER war der bessere Film, aber für NOMADLAND hagelte es Oscars, auch wegen der Star-Power von Frances McDormand. Dann kam die Katastrophe, die wohl nur deshalb glimpflich verlief, weil Leute, die Chloé Zhaos Filme mögen, überwiegend keine „Marvel“-Superhelden-Filme sehen. THE ETERNALS war von Anfang an eine Schnapsidee, der Original-Comic ist schon zum Einschlafen, ein Produkt aus der Zeit, als alles Schlechte an der Jugend auf die seelenverderbenden Comics geschoben wurde und Verlage sich damit wehrten, dass sie alle möglichen Bildungselemente in die Hefte einfließen ließen, antikes Pantheon als Superhelden, „Illustrierte Klassiker“ und so weiter. Zhaos Film sollte Marvel auch die junge, queere Zielgruppe erschließen, aber die interessierte sich nicht für die rüstigen Rentnerinnen Angelina Jolie und Salma Hayek als irgendwelche Göttinnen.
Zhaos neuer Film HAMNET ist ein Befreiungsschlag, wie eine Antithese zu ihren früheren Filmen, die große Bilder hatten, aber stark zurückgenommenes Schauspiel. Da ging es um große Gefühle, die aus dem Understatement entspringen. HAMNET macht das Gegenteil. Die Gefühle sollen immer noch riesig sein, aber die Mittel sind fast schon ein Versuch, den Expressionismus im Ausdruck zu übertrumpfen.
Die Grundthese des Films nach einem Roman von Maggie O’Farrell ist, dass Shakespeare in Hamlet den Schmerz über den Verlust seines Sohns verarbeitet habe. William Shakespeare hatte tatsächlich einen jung verstorbenen Sohn, der Hamnet hieß. Zhao interessiert sich aber weniger für William Shakespeare (Paul Mescal) als für dessen Ehefrau Anne Hathaway, die hier Agnes heißt und eine Art halbmythische Naturkraft ist, teils Landkind, teils Hexe, teils sexy Naive, teils inkorporierte Leidenschaft. Die Frau als pures Affektwesen, das ist eigentlich eine alte patriarchale Trope. Sie erlaubt es Chloé Zhao und ihrer Hauptdarstellerin Jessie Buckley aber, alle Zurückhaltung fahren zu lassen und so exzessiv zu spielen und zu inszenieren, wie nur irgend möglich. Magie ist im Spiel, Geister und Seelentausch werden angedeutet, alte Flüche und Beschwörungen gesprochen. Chloé Zhao hat einen Hexenkessel zusammengebraut, der völlig überläuft. Wie das beim Spiel mit dem Exzess leicht passieren kann, wird der Film zu einem Balanceakt zwischen dem Erhabenen und unfreiwillig Komischen. Das dürfte Zhao einkalkuliert haben. Man kann diesen Film lieben, hassen, albern oder problematisch finden, aber immerhin ist er der Versuch eines völlig befreiten Affektkinos
USA 2025, 125 min
Sprache: Englisch
Genre: Drama, Historienfilm
Regie: Chloé Zhao
Drehbuch: Maggie O'Farrell, Chloé Zhao
Kamera: Lukasz Zal
Musik: Max Richter
Verleih: Universal Pictures
Darsteller: Jessie Buckley, Paul Mescal, Emily Watson, Joe Alwyn, David Wilmot
FSK: 12
Kinostart: 22.01.2026
Website
IMDB
Vorführungen
Hamnet
USA 2025 | Drama, Historienfilm | R: Chloé Zhao | FSK: 12
Die Grundthese von Chloé Zhaos neuem Film HAMNET ist, dass Shakespeare in Hamlet den Schmerz über den Verlust seines Sohns verarbeitet habe. Anders als in ihren früheren Filmen setzt Zhao hier nicht auf Understatement, sondern auf exzessiven Ausdruck.
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