Derya (Özgü Namal) ist gefeierter Star am Theater in Ankara. Ihr Ehemann Aziz (Tansu Biçer) ist Dozent an der Uni und Autor des neuesten Stücks, das gerade vor ausverkauftem Haus Premiere feiert. Zu Hause chillt die 13-jährige Ezgi (Leyla Smyrna Cabas), die sich für die Kunstproduktion ihrer Eltern nicht besonders interessiert. Das Stück sei zu lang, mault sie, und macht sich über den Vater lustig, der die Welt retten wolle. Das Ding ist: Aziz will wirklich die Welt retten. Das Ehepaar hat es sich in seiner bürgerlich-dissidentischen Existenz gut eingerichtet, aber dann bricht die auseinander. Aziz wird an der Uni gekündigt, er soll die Studierenden ermutigt haben, an den Antikriegsdemos teilzunehmen. Das Theaterstück wird abgesetzt – der politischen Inhalte wegen oder vielleicht auch, weil Derya sich geweigert hat, ein Premierenfoto mit dem Gouverneur zu machen – und Derya im nächsten Schritt gekündigt. Die „gelben Briefe“ trudeln ein.

Aus Ankara zieht die Familie notgedrungen nach Istanbul zu Aziz‘ Mutter, dabei steht Berlin für Ankara ein und Hamburg für Istanbul. Eine Hauptstadt und eine Stadt mit Wasser, das reicht an Ähnlichkeit, um eine generelle Idee zu vermitteln, denn die Abwägungen zwischen Familie, Beruf, Idealen und Pragmatismus, so scheint die These, sind überall die gleichen. Unterschiedlich sind die Art und Schwere der Repressionen. Für die kleine Familie im Zentrum geht es nicht gleich um Leben und Tod, aber um Wohlstand, finanzielle Unabhängigkeit und freie Berufsausübung. Für Aziz steht auch eine Gefängnisstrafe im Raum. Die angespannte Situation beginnt schon bald, am Familienfrieden zu nagen. Aziz nimmt einen Job als Taxifahrer an, Derya bittet den konservativen Bruder um Hilfe. Ezgi streitet sich mit der Oma, und Derya und Aziz streiten sich miteinander.

Umso länger die Situation andauert, umso existenzieller werden die Vorwürfe. Derya wirft Aziz Egozentrik vor, Aziz ihr Ausverkauf. Auch die ehemaligen Unikolleg*innen und die Familienangehörigen haben Meinungen. Ist es richtiger und wichtiger, als Taxifahrer zu arbeiten und nebenher im Off-Theater Gegenkultur zu inszenieren? Ist es Ausverkauf, für das Wohlergehen der Familie einen Brotjob anzunehmen? Wie schon in DAS LEHRERZIMMER verhandelt Ílker Çatak die unterschiedlichen Positionen fast ausschließlich über Dialoge (auch deshalb funktionieren die deutschen Städte wie Theatersets), die sich klug im Kreis drehen und dabei immer wieder neue Aspekte erschließen. Eine eindeutige Antwort liefert GELBE BRIEFE nicht, dafür die Erkenntnis, dass sich das „richtige“ Leben aus vielen winzigen Entscheidungen zusammensetzt.

Hendrike Bake