Dass bestimmte Musik den Teufel heraufbeschwören kann, ist in den meisten Kulturen kein Geheimnis. Ryan Coogler (FRUITVALE STATION, BLACK PANTHER) macht sich in BLOOD & SINNERS ein Horrorvergnügen daraus, Schwarze amerikanische und Weiße irische Musik in eine infernalische Orgie zu verstricken, und das alles mit Schwarzen amerikanischen Gothic-Mythen zu überladen. Die Brüder Smoke und Stack, die aus Chicago (und aus Howlin‘ Wolfs Song „Smokestack Lightning“, aber auch aus dutzenden Bluessong über den „Bad Man“ „Stack-a-Lee/Stagger Lee“) entlaufen sind, unterwegs eine Kiste irisches Bier und einen Stapel Geld aufgegabelt haben, sind 1932 zurück in Mississippi und wollen einen „Juke Joint“ aufmachen. Dazu sammeln sie alles ein, was notwendig ist: den hübschen jungen Bluessänger „Preacher Boy“ Sammy, den alten Blues-Musiker Delta Slim, die Voodoo-Eingeweihte Annie, den riesigen „Cornbread“ als Türsteher und die schönen jungen Frauen Mary, Ruthie und Beatrice. Der „Wang-Dang-Doodle“ (Willie Dixon) kann beginnen.

Dann allerdings beschwört Sammys Gesang einen verbrannten Iren herauf, der aus dem Himmel fällt und ins Haus eines KKK-Paares eindringt. Bald gibt es ein teuflisches Trio, das vor der Tür des neuen Clubs steht, vom „Wild Mountain Thyme“ singt, wilde Jigs tanzt und Einlass begehrt. Je mehr untote Vampire es gibt, desto plausibler wird das Argument des Teufels: Wir könnten doch alle miteinander ewig leben und miteinander klarkommen. Motive der „cultural appropriation“-Debatte huschen kurz über die Leinwand, aber obwohl der Teufel gern Sammy in die Finger bekommen würde, haben sowohl die Untoten als auch die Lebenden ihr Vergnügen mit verschiedenen Traditionen. Die Utopie der Gemeinsamkeit zwischen Schwarzer und Weißer Kultur verbleibt aber auf der Seite der Untoten.

Spektakuläre Tanz- und Musikszenen und blutige Vampirbisse machen SINNERS (Originaltitel) zu einem der erfolgreichsten Filme im neuen Schwarzen US-Kino. Die Besetzung ist exzellent, vor allem Miles Caton als Sammy „Preacher Boy“ emuliert mit seinem voluminösen Bariton und seinem Slide-Gitarrenspiel absolut überzeugend einen Vorkriegsblues-Sänger und erinnert an die Geschichte, dass Robert Johnson den Teufel am Kreuzweg traf und danach plötzlich zum besten Bluesmusiker aller Zeiten wurde.

Tom Dorow