Irgendwo im deutschen Wald stört eine Gruppe maskierter Aktivisti einen Holzfällertrupp und besetzt die zu rodende Fläche mit einer Elektroparty. Als die Polizei anrückt, flieht eine von ihnen, mit Angela Merkel-Maske auf dem Gesicht. Verletzt und ohne Orientierung humpelt sie durch den Wald, bis sie schließlich auf die ebenfalls maskierten Mitglieder eines versteckten Utopia trifft. Sie leben hier separiert von der Gesellschaft in den Baumwipfeln, autark und frei von Identitäten. Die Aussteigertruppe lebt nur hinter Masken und tauscht diese in einem Ritual regelmäßig. Mit diesem Tausch wird auch die Persönlichkeit, die Perspektive der Maske übernommen. Namen gibt es nicht, ebenso wie Vergangenheiten, aber ein Bewusstsein darüber, was außerhalb des Waldes passiert. „Angela Merkel“ muss erstmal im Vogelhaus in Quarantäne, wegen des Virus‘. Viele im Camp sind verunsichert über die Neuankunft. Vor allem „Angie“, die ebenfalls eine Merkel-Maske trägt, ist skeptisch.

Omer Fasts Filme beschäftigen sich mit Identität, dem Einzelnen und dem Staat. Mit Wirklichkeit und Wahrnehmung. In ABENDLAND spitzt er diese Themen noch einmal zu. Klima, Corona, Aktivismus, Identitätspolitik sind die anklingenden Schlagwörter. Das Baumhausdorf, das an den Hambacher Forst denken lässt, das Mantra-artige Gemurmel politischer Statements hinter der Merkel-Maske. „Der Staat muss fördern und darf nicht einschränken“ oder „ohne Wachstum keine Investition, ohne Wachstum keine Hilfe für die Schwachen“. So spannend die Inszenierung auch in vielen Momenten ist, wie die konsequente Maskierung der Figuren, der Drone-Klang im Soundtrack von Holly Herndon, der mit dem Knarren der Baumkronen verschmilzt, wird aber doch das Anliegen des Films nicht ganz greifbar. Oder vielleicht ist gerade diese Unschärfe der Sache Kern.

Clarissa Lempp