Cesare und Vittorio sind jung und kennen kein Morgen. Ihre Zeit stehlen sie dem lieben Gott in Bars und Clubs, das Geld für das bisschen Leben, das Koks und die Pillen, beschaffen sie sich über Handlangerdienste für das lokale organisierte Verbrechen. In einer Nacht des Rauschs kommt Vittorio an eine Grenze, erblickt in einer so lakonisch komischen wie berührenden Szene eine halluzinierte Endstation. Zeit vergeht, die Wege der beiden trennen sich, kreuzen sich wieder, während der eine weiter in Drogen und Gewalt seine Erlösung, und der andere in einer Art von Familie und einer Art von Arbeit Boden unter Füßen sucht.
Claudio Caligari starb 2015, knapp vor der Fertigstellung des Spielfilms, seines erst dritten in einer über dreißigjährigen Karriere an den Rändern des italienischen Kinos. Cesare teilt seinen Namen mit der heroinsüchtigen Hauptfigur aus Caligaris Debut AMORE TOSSICO, Vittorio ist auch der Vorname des Zuhälters, der in Pasolinis Film ACCATONE genannt wird. Das sind bei Weitem nicht die einzigen Fährten, die aus Caligaris letztem Werk in ein filmisches Universum römischer Außenseiter führen. Wie jene verleben Cesare und Vittorio ihre Tage in den kargen Vorstadtlandschaften um Rom und Ostia, abgeschnitten von Wegen in eine bürgerliche Existenz. Die Zeiten aber - TU NICHTS BÖSES spielt Mitte der 90er Jahre - haben sich geändert. Der Vitalismus einer Unterklasse, in dem Pasolini noch einen Aufstand gegen das gerechtigkeitslose So-Sein der Welt zu erkennen vermochte, ist einem illusionslosen und verzweifelten Raub von Statussymbolen einer unerreichbaren Welt gewichen.
Die Unerbittlichkeit der Welt, die Caligari porträtiert, infiziert nicht seinen Blick. Zögerlich fragt er danach, was zwischen zwei Menschen, die einander ein Leben lang nahe waren, bleiben kann, wenn alle Versprechen enttäuscht sind.

Sebastian Markt