In einigen Momenten erinnert Martín Farinas EL FULGOR an Filme von David Lynch: bei dem Versuch, den Film zu verstehen ist ähnlich viel Mitarbeit gefragt. Die erste Hälfte zeigt dokumentarische Eindrücke des Lebens der argentinischen Gauchos: Johlend reiten sie Pferde ein, wetzen Messer und laden Gewehre durch. Dazwischen Großaufnahmen von Tieren, sich bewegenden Bäumen und abgenutzten Gebäuden und Werkzeugen, und immer wieder von den Gesichtern der Männer, die wortlos in Gedanken verloren scheinen und denen immer eine gewisse Melancholie anhaftet. Eine Kuh wird erschossen und zerteilt, und die Kamera nimmt sich viel Zeit, dabei alle Details des Fleisches und der Gedärme zu zeigen, bevor die Stücke getrocknet und auf dem Lagerfeuer gegrillt werden. Ein Soundtrack aus abstrakten Geräuschen und klassischer Orchestermusik, der immer aufgeregter oder verstörter als die Bilder ist, trägt weiter zur Verwirrung bei.
Dann gehen die Gauchos duschen und die Kamera ist an den durchtrainierten Körpern der harten, schweigsamen Cowboys mindestens genauso interessiert wie eben noch am Fleisch der Kuh. Eine Parade wird vorbereitet, während sie ihre Körper waschen, mit Glitzer bemalen und schließlich opulente Karnevalskostüme anlegen, die ein völliger Widerspruch zu ihrer Männlichkeit sein sollten, hier aber ihre logische Fortführung sind. Diesmal anders johlend ist hier das Ziel aller Anstrengungen eine in Farben und Bewegung getränkte Ekstase. EL FULGOR (Das Glitzern) lässt sich genauso wenig umfassend beschreiben wie ein Traum. Er ist ein Erlebnis, das trotz allem dokumentarischen Scheins klar durchgeplant ist, und seinen Handlungsbogen erst ganz zum Schluss verrät. Und wie ein schöner Traum ist der Film verwirrend, während er stattfindet, hinterlässt im Rückblick aber das Gefühl, etwas Wunderbares erlebt zu haben.

Christian Klose